前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇電影藝術賞析范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現更多的寫作思路和靈感。

電影藝術賞析范文第1篇

一、電影服飾的時尚性與時尚信息的傳播

電影是用鏡頭表現美感、記錄美韻的藝術，人物角色作為電影元素中重要的一面，其整體形象必然要求是美的，要符合當下的審美趨勢，表現在服飾上，即為服裝和配飾要與最新的潮流走向相吻合，即電影服飾的時尚性。例如在電影《小時代》系列中，第三部刺金時代為了打造四姐妹的衣帽間，共動用了超過70000件的服裝，并再度邀請了曾擔任Vogue創(chuàng)意總監(jiān)的黃薇擔任藝術總監(jiān)。為了表現四姐妹的成長變化和個性特征，黃薇根據每位角色的背景與特點，從服裝的顏色、材質、配搭以及配飾等方面都進行了設計，突出電影在服裝造型方面的精益求精，而電影也將這個衣帽間作為了宣傳的一方面，了時尚特輯。電影對于時尚最大的優(yōu)勢莫過于其跨國界的大范圍傳播，于是電影便成為了傳播時尚信息的特殊媒介。在2012年開拍的電影《北京遇上西雅圖》中，劇中人物文佳佳的一襲橙色碎花長裙得到了眾多影迷的青睞。這件長裙出自BadgleyMischka（馬克－巴杰利）2012春夏秀場。這部電影不僅包括了國際時裝周品牌的最新款式，同時還包括了潮牌Wildfox的笑臉衛(wèi)衣，使劇中服裝在凸顯文佳佳“拜金女”的角色設定的同時，還表現了文佳佳性格中的不羈與反叛。電影中使用的包袋也是品牌經典與時尚的融合，例如LadyDior的三色五格手袋，在傳統(tǒng)戴妃包的經典設計下，加入撞色元素，迎合了時下的流行趨勢。隨著電影的熱映，劇中文佳佳的服飾掀起了一陣狂潮，尤其波西米亞風格的長裙，成為了當季大熱的穿搭單品。

二、電影服飾對大眾著裝和搭配的影響

電影中角色的著裝與飾品往往會引起狂熱的大眾跟風潮，關于這一點，最典型的代表影片是2000年王家衛(wèi)導演，梁朝偉、張曼玉主演的《花樣年華》，這部電影中張曼玉的23套旗袍給觀眾留下了深刻的印象，不同的顏色與圖案暗示著女主角不同的心境，也推動著劇情的發(fā)展與變化，經典的旗袍秀引領了時代對于旗袍美的品評。關于這一點，《花樣年華》并不算首例，最初應該追溯到1980年的電影《廬山戀》，在80年代的中國，國門打開，觀念變更，國人開始重新審視自己的穿著打扮，愛美之心在服裝上得到了充分體現。在這部電影中，女主角張瑜在片中更換了43套服裝，搭配不同的耳飾和鞋包，發(fā)型和頭飾也有不同的變化。西裝、牛仔褲、羊毛衫等在當時流行的服裝不斷出現在電影中，尤其以紅色格子襯衣搭配牛仔褲的裝扮成為了經典的一幕，這些變換豐富的服裝引來很多女性觀眾的羨慕和效仿，成為了當時大眾著裝的風向標。從電影融入時尚元素開始，就預示著電影會成為時尚傳播的特殊媒介，成為指導大眾的特殊指南。這種影響在近幾年的現代題材電影中尤為明顯，例如電影《心花路放》中張儷的中長風衣搭配藍色高跟鞋造型，雖然出境時間并不是很長，但這身造型卻給觀眾留下了深刻的印象，雖然風衣款式和高跟鞋都是常見款，但大膽的顏色搭配還是掀起了一陣熱潮，引領了風衣穿搭的新時尚。大眾對電影服飾的追風潮也給商家?guī)砹诵碌纳虣C，許多商家以電影中原服裝款式為基礎，進行簡單的變化，推出了“同款”服裝，在電影和劇中造型的影響下，使得這類服裝在一段時間內受到廣泛追捧，為商家提供了經濟效益。除了“同款”服裝外，有時電影中的服裝也會引起同類服裝的熱銷，上文中曾舉例的電影《北京遇上西雅圖》便是一個典型代表。文佳佳的橘色碎花長裙不僅一時間成為“同款”服裝的熱門搜索，同時也讓長裙大賣，各類款式與風格的長裙成為了當季流行的新風尚。對于大眾來說，電影作為時尚信息的傳播媒介，相較于其他傳播媒介更加直觀和寬泛。時裝雜志和綜藝節(jié)目等傳播途徑需要大眾主動關注，并且信息量大，大眾需要進行信息的篩選，來挑選出適合自己的風格與款式，而電影由于劇中人物角色的性格塑造和故事情節(jié)的場景氛圍，能夠使大眾從中尋找自己的影子，在服裝有性格特點和思想感情的演繹下，找到自己欣賞和喜愛的造型搭配。

三、電影與時尚企業(yè)的交融

電影藝術賞析范文第2篇

影片講述的是一個屬于帝企鵝的偉大的時代，他們的族群占據著南極洲的最深處。在帝企鵝家族里每一只帝企鵝都是依靠美妙動人的歌聲尋找自己心靈的伴侶，諾瑪?珍和孟菲斯就是這樣結合在一起的，婚后不久帝企鵝寶寶曼波出生了。曼波從小就表現出較大的舞蹈天賦，可是天生的五音不全導致了它是家族里唱歌最差的企鵝，這在當時的帝企鵝家族里是不被允許的，可憐的曼波甚至被視作邪惡的象征。不會唱歌的曼波卻和家族中最優(yōu)秀的歌手格洛麗亞成為好朋友，兩者衍生出一種特殊的感情。在畢業(yè)晚會上曼波屢次破壞了會場的氣氛而被孤立，在它垂頭喪氣的時候卻被一只海豹追趕著逃到了一片新的領域，遇到了一群阿德蘭企鵝，在這里曼波的舞蹈天賦得到了充分肯定。曼波和新朋友出現在了為格洛麗亞的情歌派對上，并以快樂大腳帶動了整個派對的氣氛達到了，卻遭到了首領的反對，首領認為曼波是邪惡的，正是因為它才造成了食物的短缺，曼波為了找出食物短缺的真正原因也為了向族類證實自己的大腳和舞蹈是對快樂的追求，曼波和朋友們踏上了漫漫征程。他們翻過高俊危險的雪山，穿過海象的領地，終于到達了人們的領地?？粗鴿M目瘡痍的大地、鯨魚背上觸目驚心的傷口、各種隨意丟棄的機器殘骸，曼波堅定了去和人類交流請求人類將魚類還給企鵝的念頭。最終，在海底公園的曼波再次跳起了歡快的舞蹈，也使人們陷入了反思之中。最終曼波回到了帝企鵝家族，面對固執(zhí)的首領諾亞和質疑的族類，曼波宣布了魚類消失的真正原因。同時曼波還把人類引領到了帝企鵝的圣地，向人們展示了企鵝們快樂的大腳和歡快的舞蹈，最終曼波也贏得了愛人格洛麗亞的芳心。影片的歌舞是整部影片的亮點，片中能聽到的動聽歌曲包羅萬象，包括皇后合唱團的Somebody To Love、王子的Kiss、弗蘭克?辛納特拉的My Way等多首膾炙人口的經典歌曲，配樂大師約翰?鮑威爾在熟悉的經典節(jié)奏中融入了搖滾、嘻哈與當代的打擊樂，使整部影片的配樂旋律優(yōu)美、動感十足。

一、精彩的配樂渲染出影片的精彩場景

《快樂的大腳》這部影片有很多震撼人心的地方，比如驚心動魄的探險歷程，熱情奔放的歌舞場面和逼真的人物形象設計等，都給觀眾帶來了視聽上的震撼。在這晶瑩剔透的冰雪世界里，冰雪交融的碧海藍天、遍地延伸的冰雪裂痕、迷幻神奇的極地極光都處處展示著南極洲這片凈土的獨一無二。高貴的帝企鵝們是一個快樂的族群，他們熱愛生活、熱愛自然、能歌善舞，影片中的美妙歌聲和熱情奔放的音樂再加上出神入化的踢踏，這一切都深深地震撼并凈化著當代社會一切浮躁和喧囂，給觀眾帶來了無限向往和輕松愉悅的觀感。

（一）后現代化的歌舞派對烘托了整部劇情

在影片的開始，諾瑪?珍和孟菲斯的情歌派對上，優(yōu)雅的舞蹈，美妙的歌聲使觀眾眼前隨之一亮。180度的搖鏡頭把帝企鵝獨特的愛情聚會刻畫得惟妙惟肖，也把我們漸漸地引入到帝企鵝的神秘世界中去。曼波的畢業(yè)典禮的海底熱舞中，走路搖擺不定的帝企鵝們在海里卻靈活如梭，在游過水面的時候，身后還拖著長長的水花，設計者別具匠心地利用了水花效果為熱情的舞者們編排了一場整齊生動的集體群舞。配樂上采用的是極富動感旋律的說唱音樂，將畢業(yè)生們歡快的心情和企鵝們對大海的鐘愛之情表現得淋漓盡致。

影片中的大量精彩歌舞盛宴片段也是影片的一大賣點，其中第四次出現的歌舞場面更加火爆。在格洛麗亞的情歌派對上，帝企鵝聚集在這片遼闊空曠的雪地上，此時音樂先入為主，在長鏡頭的慢慢推進下，緩緩地揭開了這場盛宴的帷幕。輕快的音樂、柔情的對唱展現了帝企鵝家族時代的風俗，這里配樂大師運用了大量的當代輕音樂旋律，將情歌派對的柔情浪漫的場面烘托到了極致。主題曲The Song Of The Heart不僅表現出格洛麗亞對愛情的美好追求，也表現了帝企鵝族類對于純潔愛情的崇尚之情，更從側面反映出帝企鵝對音樂的情有獨鐘――每一位帝企鵝都有各自的心曲，依靠自己美妙的歌聲找到自己心靈的伴侶。場面在對唱的形式上也充分運用了現代歌舞表現形式，一個出色的主唱，大量優(yōu)美輕柔的伴唱，再加上眾星捧月般的輕柔的舞蹈，這簡直就是一個現代版的現場演唱會。隨著曼波和朋友們的出現，場面漸漸進入了另一種音樂表現形式：一個主唱，多人伴舞，音樂的風格也隨之而改變，場面大量運用了Rock等時尚音樂元素和倫巴等時尚舞蹈元素，曼波的火爆踢踏舞第一次引爆全場，踢踏舞的出現也打破了家族派對中一成不變柔情舞蹈，曼波熱情高漲地舞動著，族人們也隨著節(jié)奏不斷地增強也漸漸地融入了神奇的踢踏世界。

最后在影片的結尾場面，這是舞蹈場面中最宏大的一次。帝企鵝們解決了食物短缺的危機，這也意味著帝企鵝族群接受了曼波，曼波也成為族群中的英雄。族人們完全地、放松地享受著踢踏舞帶來的快樂感受?，F代音樂元素得到了充分的發(fā)揮和弘揚，成千上萬只帝企鵝穿著整齊的燕尾服踏著一致的步伐，敲打出強勁的節(jié)奏，把歡樂的氣氛推向極致，曼波的勇氣和快樂感染了數以萬計的觀眾，也為影片恰到好處地收了尾。影片中大量的歌舞元素的運用，也敲定了影片的藝術風格，使《快樂的大腳》也變成了一部時尚的歌舞劇。一群群可愛憨厚的帝企鵝伴隨著ROCK的節(jié)奏跳著出神入化的踢踏，現代氣息撲面而來，強勁動感的音樂打破了南極洲堅硬的冰壁，使整個南極處于歌舞盛宴的頂端，再堅硬寒冷的環(huán)境也融化在了這勁歌熱舞之中。

（二）動感的配樂為生死搏斗場面錦上添花

當曼波和海豹驚險搏斗的時候，緊張優(yōu)美的配樂無疑起到了錦上添花的作用。當曼波被孤立在浮冰上，這時周圍是沒有任何聲響的，四周靜謐得使人感到空虛，整個環(huán)境寂靜得可怕，直到曼波感覺到了異常，都沒有任何一點的音樂提示，這樣的編排顯然吊足了觀眾的胃口。當這種靜謐壓抑到了極致，突然音樂急劇地響起，海豹的偷襲開始了，緊張的搏斗扣人心弦，看得觀眾心驚膽戰(zhàn)，音樂的節(jié)奏也是恰到好處的。曼波逃離了水面，這是音樂在經過短暫的停息后進入到了更加緊張的追逐中，曼波在薄冰上奔跑，海豹在冰面下直追，場面設計把南極洲特有的地理環(huán)境表現得危險異常，音樂帶來的緊張氣氛完美地融入到了這種危險之中。當曼波再次被擊入水中，這段精彩搏斗的小也完成了，隨之而來的是短暫的寂靜，這場寂靜又為新的追逐做好了鋪墊，也讓觀眾高懸的心稍稍放松，緊接著音樂跟隨著海豹的狡詐接踵而至。海底的追逐展現了南極洲海底的特色：密集曲折的冰柱，窄小繁多的冰窟，隨著鏡頭一轉，曼波扶搖直上，高聳的冰巖給觀眾們呈現了逼真的海底神秘景觀，音樂也由緊張恰到好處地轉位低沉悠揚。

二、影片中的歌舞元素再現了好萊塢的電影文化理念

美國電影一直推崇的是商業(yè)至上，在全球文化大環(huán)境下，為了贏得世界各地的觀眾，打破世界觀眾群的欣賞局限面，就要對世界各個國家和民族及地區(qū)的優(yōu)秀的藝術文化進行吸納和包容，這就是“文化大熔爐”一種體現，也是美國電影開辟市場的一種戰(zhàn)略。

《快樂的大腳》中曼波出神入化的踢踏舞，就起源于美國的底層大眾，是愛爾蘭民間舞蹈和非洲黑人舞蹈的一種結合，這種舞蹈流派注重開放和自由，舞者不必注重舞姿，而是通過腳下打擊節(jié)奏的技巧性和復雜性取勝。正是這種下層踢踏和街頭街舞為《快樂的大腳》帶來了現代歌舞表現形式上的巨大成功。 此外，小人物成為大英雄也是好萊塢商業(yè)運作模式的一種百試不爽的套路，好萊塢式的小人物往往都肩負著拯救和鑄造輝煌的重任。《快樂的大腳》正是這種招牌套路：一個被家族排斥遺忘的小企鵝，通過自己的艱苦努力，最終蛻變成為家族的英雄，不僅拯救了自己的族群，而且還拯救了人類和全世界。這是一部典型的好萊塢式的商業(yè)勵志片。同時，《快樂的大腳》也是美國經典電影的縮影，正是有著“熔爐文化”導向的美國，才使電影具有容納百川的博大和兼容。

三、綜 述

《快樂的大腳》以歡快的歌舞劇的表現形式，既輕松有趣地講述了故事又嚴肅地揭示了現實。影片加入的動感歌舞元素為影片增色不少，以超現實的創(chuàng)作手法表現了小企鵝曼波的成長經歷和種種的矛盾沖突，現代歌舞的熱情很大程度上減輕了劇中壓抑的氣氛，影片在歌舞劇的創(chuàng)作框架下，將小人物大英雄的創(chuàng)作思想和生態(tài)環(huán)境主題巧妙地鑲嵌其中，獲得了觀眾的重視和喜愛，這也是《快樂的大腳》在創(chuàng)作上較之其他動畫影片更勝一籌的地方。

綜觀后現代電影題材，大多強調返璞歸真，崇尚自然和淳樸?！犊鞓返拇竽_》正是后現代電影題材的難得佳作，影片以南極洲神秘的原始地貌為環(huán)境，再現了帝企鵝真實的生活狀態(tài)。在創(chuàng)作中穿插著小人物大英雄的三部曲。其原型就是“丑小鴨變天鵝”的故事，以一只與眾不同的小帝企鵝的成長為主線，講述了這只受人歧視的小企鵝如何變成一名英雄的故事。故事里穿插著親情、愛情和友情，通過堅強的信念和對生活的熱愛，這名默默無聞的小企鵝最終通過自己不懈的努力解救了整個家族，并使那些高高在上的人類開始做出反思。導演喬治?米勒希望借助企鵝的故事告訴人們，必須與大自然共存共榮，“我們要對這個世界負責，這包括了如何對你的家庭、父母、朋友、社區(qū)和地球”。

注釋：

① 百度百科：《快樂的大腳》，http：//baike.baidu.com/view/648519.htm。

電影藝術賞析范文第3篇

關鍵詞：機電一體化；數控機床；應用

中圖分類號：TH-39文獻標識碼： A 文章編號：

前言

隨著經濟社會的不斷發(fā)展和科學技術的更新進步，使工業(yè)生產由“機械電氣化”邁入了“機電一體化”為特征的發(fā)展階段。由于大規(guī)模集成電路和超大規(guī)模集成電路的出現，特別是微型電子計算機的空前發(fā)展，促進了機械技術和電子技術的相互交叉和相互滲透，并使機械技術和電子技術在系統(tǒng)論、信息論和控制論的基礎上有機地結合起來，形成了機電一體化技術。數控機床作為機電一體化產品的典型代表在當今制造業(yè)中扮演著非常重要的角色，本文就機電一體化在數控機床中的應用進行分析探討。

1 機電一體化的基本概念

機電一體化的基本概念是根據系統(tǒng)功能目標和優(yōu)化組織目標。機電一體化發(fā)展至今也已成為一門有著自身體系的新型學科，隨著科學技術的不斷發(fā)展。由此而產生的功能系統(tǒng)---機電一體化是指在機構得主功能、動力功能、信息處理功能和控制功能上引進電子技術，成為一個機電一體化系統(tǒng)或機電一體化產品。機電一體化是從系統(tǒng)的觀點出發(fā)，合理配置與布局各功能單元，還將被賦予新的內容。并使整個系統(tǒng)最優(yōu)化的系統(tǒng)工程技術，將機械裝置與電子化設計及軟件結合起來所構成的系統(tǒng)的總稱，是綜合運用機械技術、微電子技術、自動控制技術、計算機技術、信息技術、傳感測控技術、電力電子技術、接口技術、信息變換技術以及軟件編程技術等群體技術，在多功能、高質量、高可靠性、低能耗的意義上實現特定功能價值。具有智能化的特征是機電一體化與機械電氣化在功能上的本質區(qū)別。即機電一體化產品不僅是人的手與肢體的延伸，還是人的感官與頭腦的眼神，還能賦予許多新的功能。其中的微電子裝置除可取代某些機械部件的原有功能外，但是發(fā)展到機電一體化后。“機電一體化”涵蓋“技術”和“產品”兩個方面，其主要功能依然是代替和放大的體力，機械工程技術有純技術發(fā)展到機械電氣化，如自動檢測、自動處理信息、自動顯示記錄、自動調節(jié)與控制自動診斷與保護等。而不是機械技術、微電子技術以及其它新技術的簡單組合、拼湊，這是機電一體化與機械加電氣所形成的機械電氣化在概念上的根本區(qū)別。因此，機電一體化技術是基于上述群體技術有機融合的一種綜合技術。

2 機電一體化在數控機床中的應用

2.1 機械設計技術的應用

機械技術是機電一體化的基礎。在機械與電子相互結合的實踐中，機電一體化不斷對機械設計技術提出更高的要求（如結構更新穎、體積更小、質量更輕、精度更高、動態(tài)性能更好等），使現代機械技術相對于傳統(tǒng)機械技術發(fā)生了很大改變。所謂數控機床，它主要還是一臺用來加工零件的設備，但其在應用機電一體化之后，已不再是原來意義上簡單的機床。數控機床的主傳動、各個坐標軸的進給傳動都由單獨的伺服電動機驅動，并且各個坐標軸之間的運動關系通過計算機來進行協調控制。數控機床的機床本體部分相對于以往的普通機床做了很大的改進，主要包括以下幾點：（1）采用了全封閉或半封閉防護裝置。數控機床采用封閉防護裝置可防止切屑或切削液飛出，給操作者帶來意外傷害。（2）采用自動排屑裝置。數控機床大都采用斜床身結構布局，便于采用自動排屑機，排屑方便。（3）主軸速高，工件裝夾安全可靠。數控機床主軸箱大都由電主軸或傳統(tǒng)機械主軸單元加變頻電動機和變頻器組成，以適應更高的轉速要求；采用液壓卡盤，夾緊力調整方便可靠，同時也降低了操作工人的勞動強度。（4）可自動換刀數控機床都采用了自動回轉刀架，在加工過程中可自動換刀，連續(xù)完成多道工序的加工。（5）主、進給傳動分離。數控機床的主傳動與進給傳動采用了各自獨立的伺服電機，使傳動鏈變得簡單、可靠。同時各電機既可單獨運動，也可實現多軸聯動。這些都是機電一體化總體設計技術和機械設計技術的成功應用。

2.2 自動控制等技術的應用

在數控機床中，主要采用高精度定位控制、速度控制等自動控制技術，來保證數控機床的正常運行。信息處理技術包括信息的輸入、識別、變換、運算、存儲及輸出，它們大都依靠計算機來進行，因此計算機技術與信息處理技術是密切相關的。所謂數控機床，其與普通機床的最大區(qū)別即在于“數控”，數控就好比給一臺機器裝上了一個“腦袋”，這是機電一體化應用中最為普遍的一點，同時它也是數控機床的核心。這部分集合了計算機技術、信號變換技術、軟件編程技術等多項機電一體化技術，通過接收操作者通過輸入裝置輸入的加工機電一體化在數控機床中的應用信息，經數控裝置的系統(tǒng)軟件或邏輯電路進行譯碼、運算和邏輯處理后，發(fā)出相應的脈沖到伺服系統(tǒng)，以驅動機床。如廣泛應用于數控機床的可編程控制器（PLC），它主要是接收數控裝置的 M、S、T 指令，對其進行譯碼并轉換成相應的控制信號，控制輔助裝置完成機床的相應開關動作，同時接收操作面板和機床的 I/O 信號，送給數控裝置，經其處理后，輸出指令來控制數控裝置的工作狀態(tài)和機床的動作。數控機床中，計算機與信息處理裝置指揮整個產品的運行，信息處理是否準確、及時，直接影響到產品的質量和效率。

2.3 執(zhí)行與驅動技術的應用

數控機床中的伺服系統(tǒng)主要包括主軸驅動單元、進給驅動單元、主軸電機和進給電機等，完成接收數控裝置輸出的指令信息，經功率放大后，驅動機床執(zhí)行機構按規(guī)定的路徑運動，以加工出符合要求的零件。伺服驅動技術的主要研究對象是執(zhí)行元件及其驅動裝置。執(zhí)行元件一方面通過電氣接口與數控裝置相連，以接收數控裝置的控制指令；另一方面又通過機械接口與機械傳動和執(zhí)行機構相連，以實現規(guī)定的動作，因此伺服驅動技術是直接執(zhí)行操作的技術，對機電一體化產品的動態(tài)性能、穩(wěn)態(tài)精度、控制質量等具有決定性的影響。伺服系統(tǒng)在數控機床中的成功應用，使得數控機床具有較高的精度與穩(wěn)定性。

2.4 檢測與傳感技術的應用

在數控機床中測量與反饋是由檢測元件和相應的電路組成，它們將檢測到的信號反饋至比較電路，經信號比較和信號放大驅動機床，以準確的速度做準確的定位。這是由于檢測與傳感技術是機電一體化的關鍵技術，它主要是將所測得的各種參量如位移、位置、速度、加速度、力、溫度、酸度和其他形式的信號燈轉換為統(tǒng)一規(guī)格的電信號輸入到信息處理系統(tǒng)中，并由此產生出相應的控制信號以決定執(zhí)行機構的運動形式和動作幅度。傳感與檢測技術是數控機床不可或缺的一部分，它實現的是數控機床自身的實時監(jiān)控與檢測，保證每一個行動都按照下發(fā)的指令去操作，從而有效地保證了機床的正常運行與產品的質量。

結束語

隨著經濟社會的不斷發(fā)展和科學技術的更新進步，和微電子技術突飛猛進的發(fā)展，計算機本身也發(fā)生了巨大變革。以微型計算機為代表的微電子技術逐步向機械領域滲透并與機械技術有機結合所形成的機電一體化，使機械工業(yè)的技術結構、產品結構、功能、生產方式及管理體系均發(fā)生了重大改變，從而使工業(yè)生產進入了一個嶄新的“機電一體化時代”。機電一體化技術的廣闊發(fā)展前景也將越來越光明。

參考文獻：

［1］袁中凡.機電一體化技術［M］.北京：電子工業(yè)出版社，2006

電影藝術賞析范文第4篇

【摘要】目的：探討直線電機驅動技術在醫(yī)療器械上的應用。方法：分析直線電機驅動技術的基本原理、特點及應用現狀，總結直線電機驅動技術對傳統(tǒng)醫(yī)療器械的提升作用。結果：電動護理床、X光透視床、ICU護理床、電動沐浴椅的調節(jié)角度范圍均增加；X光透視床、ICU護理床、電動牽引架的可調節(jié)高度范圍增加，以上醫(yī)療器械在相同標準行程下的負載均增加。結論：直線電機驅動技術不需要油泵、壓縮機等設備，不會引起介質的泄露，并且推力和速度控制性能優(yōu)良，可應用于電動護理床、X光透視床、ICU護理床、電動手術臺等醫(yī)療器械的應用中，可有效方便醫(yī)療器械的應用。

【關鍵詞】直線電機驅動；程序控制器；醫(yī)療器械

【中圖分類號】R197.39【文獻標識碼】A文章編號：1004-7484（2012）-05-0751-02直線電機驅動系統(tǒng)是近年來得到發(fā)展的新型傳動方式，可將電能直接轉換成直線運動機械能，不需要轉換傳動裝置，具有起動推力大、精度高、行程長度不受限制等優(yōu)點［1］，因此在各類高速及精密設備中得到廣泛應用。隨著醫(yī)學模式的轉變，人們對健康及醫(yī)療服務的要求越來越高，也要求醫(yī)療器械的精度、應用范圍等適應患者及醫(yī)務工作者的要求，而傳統(tǒng)的醫(yī)療器械，由于傳動方式的限制，其精度、應用范圍等難以滿足現有的醫(yī)療需求。因此，需給予改進和提高。而直線電機驅動系統(tǒng)的出現及應用則使傳統(tǒng)醫(yī)療器械的應用得到了很大的提升。1.資料與方法

1.1一般資料：電動護理床5臺、X光透視床6臺、ICU護理床5臺、電動沐浴椅3臺，電動牽引架4臺，均用直線電機驅動技術進行改裝，以代替?zhèn)鹘y(tǒng)的液壓及氣動執(zhí)行機構。

1.2研究方法：觀察23臺醫(yī)療器械改裝前后的角度調節(jié)范圍、高度調節(jié)范圍、相同的標準行程下負載的改變。2.結果

2.1電動護理床。電動護理床改裝后，用手控器調節(jié)背部的角度調節(jié)范圍為0-80°，腿部的角度調節(jié)范圍為0-40°，比改裝前提高了10-20°；標準行程為150、200MM時，負載分別可達到4000N和6000N，比改裝前提高了1000-1500N。

2.2X光透視床。X光透視床改裝后根據病人的透視，調節(jié)床面的高度可達50-80cm，比改裝前提高了10-15cm；標準行程為300MM時，負載可達8000N，比改裝前增加了500-1000N。

2.3ICU護理床。ICU護理床需根據護理需要，用手控器調節(jié)患者背部、腿部及整床體的角度，改裝后ICU護理床的背部角度調節(jié)范圍可達0-80°，腿部調節(jié)范圍可達0-40°，比改裝前增加了5-10°，高度調節(jié)范圍可達50-80cm，比改裝前增加了10-15cm，選取標準行程為150、200、300MM時，其負載分別可達4000N、6000N、8000N，比改裝前增加了1000-1500N。

2.4電動手術臺。電動手術臺應用于手術室的手術中，需使床面向后傾斜，背板折起，并要求可以調節(jié)床面高度，改裝后床面向后傾斜的角度可達0-25°，比改裝前增加3-5°，背板折起的角度范圍可達0-76°，比改裝前增加5-10°，床面調節(jié)高度可達70-95cm，比改裝前增加了5-10cm，選取標準行程為150、200、300MM時，其負載分別可達4000N、6000N、8000N，比改裝前增加了1000-1500N。

2.5電動沐浴椅。電動沐浴椅可用于病人在浴缸沐浴時背部角度的調節(jié)，改裝后調節(jié)角度可達0-80°，比改裝前增加了15-20°，選取標準行程為200MM時，負載可達4000N，比改裝前增加了500-1000N。

2.6電動牽引架。電動牽引架用于患者頸部牽引等治療中，以調節(jié)牽引架的高度，改裝后調節(jié)高度可達100-130cm，比改裝前增加15-30cm；選取標準行程為300MM時，負載可達4000N，比改裝前增加了500-1000N。3.討論

直線驅動系統(tǒng)能夠將電源、液壓、氣功等動力源中的能量轉變?yōu)橹本€運動的機械能，并且可以足夠的力，使機械工作。目前常用的為電氣、液壓及氣動驅動系統(tǒng)。其中由于電氣驅動運行時不需要油泵、壓縮機及儲氣罐等設備，不會造成介質的泄露，對環(huán)境的要求也比較低，并且具有優(yōu)良的推力和速度控制性能［2］，可在醫(yī)療器械中得到較好的應用。

直線電機從旋轉電機的基礎上發(fā)展而來，因此其基本構成及作用原理與旋轉電機具有相通之處，是將旋轉電機沿半徑方向切開展平而運行的，但是其傳動方式由旋轉運動轉變?yōu)橹本€運動。在應用中采用新型整體式換向結構，能夠做到三級減振降噪［3］，5000V100P電容吸納浪涌脈沖尖峰。

直線驅動系統(tǒng)所產生的推拉力是與驅動電流成比例的［4］。當推拉速度為零時，驅動電流則達到最大值，同時推拉力也達到最大，推拉速度升高時，電線圈的反電動勢增大，則電流減小，推拉力也隨電流的減小而減小。在推拉運動中，當運動機構被機械卡死時，速度降為零，推拉力變?yōu)闊o窮大，電流也變?yōu)闊o窮大，可導致電機被燒毀。因此，在電機運動正常的同時，應注意電機運動的過流保護裝置，但同時保護的頻繁使用會造成電機的損壞。

直線驅動系統(tǒng)的控制方式為正反轉控制，采用繼電器控制和程序控制，控制系統(tǒng)操作更為簡單，安裝更方便，可通過微電腦進行控制，具有抗干擾的優(yōu)點，可減小產品的尺寸，方便操作者使用，并且提高了質量。繼電器控制中，可以完全隔離控制電路和電機系統(tǒng)主電路，可減少噪聲信號的影響，如果電機主電路出現故障，不會造成控制系統(tǒng)的損壞。如果需要控制驅動系統(tǒng)的推拉速度，并且同時需要對正反轉運行進行控制，則采用PWM控制電路，同時選擇位置傳感器、速率傳感器、力傳感器等與驅動系統(tǒng)相配置的傳感器。

直線驅動器是理想的電動醫(yī)療床進行驅動的機構，由程控器、直線驅動機構、控制板等結構組成，能夠達到操作者按照個人要求隨意調整直線驅動機構的位置，使操作簡單化、個性化、人性化，使醫(yī)療器械的應用范圍更大，可調節(jié)范圍增加，能更好地滿足操作者的要求。在對醫(yī)療器械進行改裝時，可以根據不同種類的升降醫(yī)療床的要求，采取不同的標準行程及不同的負載方式，從而進行不同組合設計。

本文資料中，經過直線電機驅動技術進行改裝，電動護理床、X光透視床、ICU護理床、電動沐浴椅的調節(jié)角度范圍均增加；X光透視床、ICU護理床、電動牽引架的可調節(jié)高度范圍增加，以上醫(yī)療器械在相同標準行程下的負載均增加。因此，通過直線電機驅動技術的運用，可使傳統(tǒng)的醫(yī)療器械轉變?yōu)楦呒夹g產品，并且不斷適應患者醫(yī)務工作者的需求。因此，生產及設計醫(yī)療器械的技術工作者，應積極將前沿的生產技術和工藝應用于實際工作中，才能不斷開發(fā)產品，拓展市場。參考文獻

［1］張春良，陳子辰，梅德慶.直線電機驅動技術的研究現狀與發(fā)展［J］.農業(yè)機械學報，2002，9.33(5)：119-123.

［2］蔣廷錫.直線電機的控制和應用［J］.電工技術雜志，1984(6)：30-35.

電影藝術賞析范文第5篇

關鍵詞：朗逸轎車 CPJ發(fā)動機 無法起動 故障原因 故障診斷

中圖分類號：TN702-4 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9416（2013）06-0085-02

自從上海大眾朗逸轎車上市以來，在中國每年的銷售量平均接近20萬輛，朗逸車輛的維修業(yè)務量必然會大量增加，同時全國技工院校汽車維修大賽也在逐步使用朗逸車輛，對汽車維修技師和汽車維修專業(yè)教師提出了更高的要求，因此找出朗逸發(fā)動機無法啟動的故障原因，總結無法起動時伴隨的其他故障現象，培養(yǎng)嚴密的故障診斷思維對發(fā)動機無法起動的故障診斷與排除起著極其重要的作用，是提高維修技能的關鍵。

1 朗逸CPJ發(fā)動機無法起動的原因

車輛無法啟動的表現可以分為兩大類，一是無初始燃燒，即沒有任何的著火征兆；二是發(fā)生間歇性不完全燃燒，即有一定的著火征兆，但始終不能維持在正常的工作范圍之內[1]。根據朗逸維修手冊[2]，造成CPJ發(fā)動機不能起動故障的原因有很多，當車輛的起動系統(tǒng)、防盜系統(tǒng)、電控點火系統(tǒng)、電控燃油噴射系統(tǒng)、發(fā)動機機械系統(tǒng)和CAN總線系統(tǒng)等出現一些故障時，都有可能導致發(fā)動機無法啟動。

（1）起動系統(tǒng)。對于發(fā)動機無法起動這類故障，首先要考慮的是發(fā)動機起動系統(tǒng)是否工作，即起動機運轉是否正常。如圖1所示，起動機不工作或工作無力，很有可能是由于蓄電池電壓不足、起動機本身（包括電機、電磁開關）、點火開關、控制電路故障等問題所造成的，對于裝有自動變速器的車輛起動機受起動繼電器J19控制，起動繼電器又由P檔、N檔、點火開關起動位置信號控制，因此自動變速器檔位開關、點火開關及各自的控制線路出現故障時，也會引起起動機無法正常工作。

（2）防盜系統(tǒng)。車載防盜系統(tǒng)（如圖2所示）故障如電腦J362防盜鎖死，不是原車鑰匙，點火鎖D2故障，更換防盜系統(tǒng)的模塊而沒有對其進行正確的初始化處理，都會導致汽車無法起動。

（3）電控點火系統(tǒng)。如圖3所示，朗逸CPJ發(fā)動機點火系統(tǒng)是單缸獨立點火系統(tǒng)，該點火系統(tǒng)經常出現的故障是單缸斷火或多缸不點火，單缸斷火故障一般不可能導致發(fā)動機無法啟動，只有多缸或全部缸不點火才會導致發(fā)動機不能起動。根據電路圖可知，多缸或全部缸不點火主要是S1、SC54、J271繼電器及其線路出現故障所導致的。

（5）發(fā)動機機械系統(tǒng)。發(fā)動機氣缸壓縮壓力偏低、各運轉部件卡死（像拉缸、燒瓦抱軸、進排氣門關閉不嚴）、正時鏈條過松或跳齒等引起的氣門正時不正確等機械故障都可能導致發(fā)動機無法起動。

2 朗逸CPJ發(fā)動機各類無法起動的故障現象

故障現象是車輛出現故障時的外部特征，對故障診斷起到了至關重要的指導作用。筆者通過了大量的實驗，根據引起朗逸CPJ發(fā)動機無法啟動的電路部分進行了故障模擬，從而使發(fā)動機無法啟動，并記錄每次無法啟動時車輛出現的其他故障現象。

3 朗逸CPJ發(fā)動機無法起動的故障診斷與排除

為了快速、準確地查找和排除故障，我們必須以實際故障現象為基礎，結合故障原因分析，綜合判斷出故障部位或故障點。下面介紹朗逸CPJ發(fā)動機無法起動故障診斷的基本步驟。

（1）車輛的前期準備及安全檢查。該過程包括安裝車輛翼子板護墊、駕駛室三件套、車輪擋塊，啟動前油、水、電、液的檢查，檔位、手制動的檢查等項目。

（2）確認故障現象。起動發(fā)動機，觀察起動機是否正常工作，儀表盤故障指示燈、轉速表指針的變化情況，連接故障診斷儀，讀取故障碼，確定發(fā)動機起動時的細致的故障現象。

（3）故障原因分析。根據故障現象，結合表1和朗逸CPJ發(fā)動機電路圖，分析出現該故障現象的原因，找出故障的大致部位。

（4）排除故障。利用萬用表或試燈，對懷疑的故障部位進行測量，找出故障部位或故障點，對故障部位或故障點作出相應的修理。

（5）5S工作。裝回車輛拆卸的部件及附件，將工具、設備歸位，撤除車輛防護用品，清潔車身及場地。

4 結語

本文分析的朗逸CPJ發(fā)動機無法起動的原因，總結的在對朗逸CPJ發(fā)動機的啟動系統(tǒng)和電控系統(tǒng)設置故障時出現的故障現象，以及確定的基本故障診斷步驟，對該發(fā)動機無法啟動的故障診斷與排除具有極其重要的作用，無論是汽車維修技師在對朗逸CPJ發(fā)動機無法啟動的故障進行診斷時，還是汽車維修專業(yè)教師對配備有CPJ發(fā)動機的朗逸轎車進行汽車檢測與維修的教學時，都具有很好的參考價值。

參考文獻